Una breu HISTORYRIA DE L’ESCRIPTURA VIETNAMESA - Secció 4

Hits: 8527

Donny Trương¹
Escola d’Art a la Universitat George Mason

... continuarà per a la secció 3:

REPTE DE DISSENY

    És fonamental el disseny de marques diacrítiques i la seva integració perfecta amb les lletres Escriptura vietnamita clar i llegible. Les marques han de ser coherents en tot el sistema de lletra per crear un flux de text ininterromput. Els cops de les marques han de funcionar bé amb les lletres bàsiques per ajudar els lectors a determinar el significat de les paraules. No han d’entrar a la lletra base ni xocar amb les lletres adjacents. Tenint en compte l’equilibri, l’harmonia, l’espai, la posició, la col·locació, el contrast, la mida i el pes, els dissenyadors han de superar cada repte per crear una tipografia d’èxit per a vietnamites. Els exemples d’aquest capítol serveixen de referència per a que els dissenyadors evitin les molèsties quan creen Cartes vietnamites.

POSICIÓ

    La posició de les marques diacrítiques pot variar. Tal com s’il·lustra aquí, els accents es poden posar al costat dret d’una circumferència, a banda i banda (normalment una aguda a la dreta i una greu a l'esquerra), o a la part superior. Els accents a la dreta són ideals per a la coherència i el flux natural del text. Els accents a banda i banda són més distingibles, però poden alentir el procés de les saccades. Els accents a la part superior són més equilibrats, però poden afectar el lideratge. Per la facilitat i comoditat de la lectura, els accents (inclòs un ganxo a sobre) Es recomana fer una posició coherent a la dreta, però els dissenyadors de tipus han de triar les posicions que s’adapten millor al seu disseny.

EVITAR LA COL·LISIÓ

    Les marques diacrítiques no han de xocar amb les lletres adjacents. Els accents han d’aparèixer equilibrats amb les seves lletres base, així com les lletres al costat. En el següent exemple, an agut (dấnosaltresắc) es va estavellar contra la carta t I a greu (dấestàs dolentền) es va estavellar contra la carta đ a Palatino (fons). Els resultats són rebutjants i distrets; per tant, s’ha d’evitar la col·lisió en accents, que Noto Serif (superior) ha aconseguit.

KERNING

    Per evitar col·lisions, les lletres amb accents necessiten alguns ajustaments d’espaiament. La clau no és només l'equilibri entre les lletres, sinó també les marques diacrítiques. Les lletres i les marques diacrítiques han d’estar en harmonia en general. A l’exemple següent, les vocals amb sepultures (dalt) es mantenen sense problemes per evitar tocar les lletres majúscules anteriors i treballar junts com a unitat per formar una paraula.

CORNS DE KERNING

    Si la longitud d’una banya de la lletra U és massa ampli, pot afectar l'espai entre la següent lletra. En particular, amb les lletres en diagonal, la diferència entre les lletres (Ư i T) pot ser tan gran com un espai de paraules si es lletren les lletres les unes de les altres. D'altra banda, la tensió del nucli pot enfosquir part de l'element crític de la trompa d'U. La reducció de la longitud de la trompa en U es prefereix sobre la superposició de les dues lletres.

PORTS PERING

    In Paraules vietnamites, la lletra ư i la lletra ơ sovint van junts en parella: ươ. Aquests són alguns exemples: Trương (el meu cognom), trường (escola), coses (amor), tương (fava de soja), trước (abans), sương (rosada), cantant (capítol), phương hướng (direcció), xương sường (costella), i tưởng tượng (imaginar). Com a resultat, el disseny i la col·locació de les banyes a les dues lletres han de ser el més coherents possible. Les seves formes haurien de ser similars. També haurien de tenir la mateixa alçada.

TALLA I PES

   In vietnamita, els diacrítics juguen un paper important en el marcatge dels tons, sense ells, el significat es pot comunicar erròniament. Per tant, la mida i el pes de les marques diacrítiques s’han d’integrar perfectament. Les marques de tons han de ser tan clares i fortes com les seves lletres de base.

HARMONIA

    Com que els diacrítics són crítics en vietnamita, han de ser desxifrables per ells mateixos, alhora que coherents amb les lletres. La mida, la forma i el pes dels accents han d'equilibrar-se amb les lletres bàsiques. L’espai entre els glifos base i els diacrítics ha de ser proporcional i coherent. Per exemple, Arno, dissenyat per Robert Slimbach, té característiques caligràfiques que estan en harmonia entre cops de lletra i accents. Les marques diacrítiques es van dissenyar per formar part de les lletres.

majúscules

   Les majúscules amb accent representen un repte per liderar a causa del límit d'espai. Perquè les lletres majúscules i les marques diacrítiques funcionin conjuntament, els dissenyadors tipus han de modificar els accents, les lletres o els dos. La mida i el pes dels accents han d’equilibrar la lletra base. Remodelar les lletres és una tasca desconcertant; per tant, ajustar els accents és una solució més fàcil. Els accents i el seu angle es poden reduir per adaptar-se a les lletres. L’espai entre accents i majúscules també pot estar més a prop, però no s’han de tocar. Afegiu els accents als majúscules redueix la llegibilitat.

DOBLE I

   Accentuat o no, minúscula i se suposa que preserva el seu punt i cal situar-hi marques diacrítiques. A la majoria de fonts digitals (si no tot), però, minúscula i baixa el seu punt quan s’accentua. Encara que no té sentit i amb accent és tècnicament incorrecte, no afecta la llegibilitat sempre que es detecti la marca diacrítica. A més, l’accent es combina amb l’inútil i es comporta com una lligadura i no interfereix amb el líder. Perquè els lectors nadius estan acostumats a l’inútil i, conservant el punt de la lletra accentuada i no és necessari.

RECOMANACIONS

    L’objectiu d’aquesta guia és recopilar i mostrar aparadors de tipus amb suport complet per a vietnamites. Tot i que les tipologies de visualització contribueixen a un paper important en la tipografia vietnamita, el disseny dels seus diacrítics pot ser lúdic i experimental. El focus, per tant, està en la configuració de text. Cada tipografia s'ha escollit en funció de la flexibilitat, la llegibilitat, la llegibilitat i la versatilitat de les lletres i les seves marques diacrítiques.

    Per a una anàlisi propera, he creat un exemplar estàndard que ressalta totes les característiques tipogràfiques vietnamites. Per a la segona edició, vaig introduir un sistema de qualificació de cinc estrelles per avaluar el disseny dels diacrítics. La qualificació es basa en la relació amb els acents amb les lletres bàsiques. Formen part del sistema tipogràfic? Són forts, clars i discernibles? Milloren o dificulten la llegibilitat?

    Les meves recomanacions es limiten al meu accés als tipus de lletra, però continuaré afegint-ne més a mesura que les vagi adquirint. Gràcies als següents tipus de fosa que m'han proporcionat, podríem utilitzar les seves tipografies en aquest lloc: Estudi Darden, DJR, Horta Tipográfica, Kilotip, Juanjo López, Rosettai Tipus Tot.

... continua a la secció 5 ...

BAN TU THU
01 / 2020

NOTA:
1: Sobre l’autor: Donny Trương és un dissenyador amb passió per la tipografia i la web. Va rebre el seu màster en arts en disseny gràfic a l'Escola d'Art de la Universitat George Mason. També és l’autor de Tipografia Web Professional.
Ban Ban Tu Thu ha establert paraules en negreta i imatges sèpia thanhdiavietnamhoc.com

VEURE MÉS:
◊  Una breu HISTORYRIA DE L’ESCRIPTURA VIETNAMESA - Secció 1
◊  Una breu HISTORYRIA DE L’ESCRIPTURA VIETNAMESA - Secció 2
◊  Una breu HISTORYRIA DE L’ESCRIPTURA VIETNAMESA - Secció 3
◊  Una breu HISTORYRIA DE L’ESCRIPTURA VIETNAMESA - Secció 5